Лермонтов-меломан.
Цыганские и немецкие песни,
увертюры из малоизвестных опер, арии из супер-известных опер, пение птиц и другая
музыка, следы которой исследователи находят в творчестве Лермонтова.
Сегодня ничего не известно о песне,
от которой плакал трехлетний Миша Лермонтов, — той, что «певала» ему мать, нет
следов аллегро из технически сложного скрипичного концерта Людвига Вильгельма
Маурера, которую исполнял будущий поэт зимой 1829 года в Университетском благородном
пансионе, переходя из пятого в шестой класс, неизвестно, что он играл на флейте,
какие романсы «говорил речитативом» и какие «пел презабавные русские и
французские куплеты», неизвестна цыганская песня со словами «А ты слышишь ли,
милый друг, понимаешь ли» и «Ах, злодей, злодей!», которая очень нравилась
Лермонтову. И все же исследователи смогли собрать некоторые сведения о музыке,
которая окружала поэта.
Опера
«Пан Твардовский»
Ария
Красицкого из оперы «Пан Твардовский», 1828 год. Исполняют: Анатолий Орфёнов (тенор),
Онисим Брон (дирижер). Оркестр Всесоюзного радио, 1950 год.
24 мая 1828 года в Большом театре
состоялась премьера оперы Алексея Верстовского «Пан Твардовский» по либретто
Михаила Загоскина. Под ее влиянием у Лермонтова возник в 1829 году замысел
своего оперного либретто «Цыганы», которое он строил на основе сюжета поэмы
Пушкина «Цыганы». В явлении первом цыгане, «собравшись в группы, поют» песню,
текст которой взят из оперы Верстовского:
Мы живем среди полей
И лесов дремучих…
18 августа 1835 года московская
родственница Лермонтова, А. М. Верещагина, спрашивала у него в письме: «А ваша
музыка? Все ли вы играете увертюру „Немой из Портичи“, поете ли дуэт из „Семирамиды“,
полагаясь на свою удивительную память, поете ли его, как раньше, во весь голос
и до потери дыхания?»
Исполняют: Дьёрдь Цифра (фортепиано)
«Немая из Портичи» (1828) — опера
французского композитора Даниэля-Франсуа-Эспри Обера, которая исполнялась в
1833–1834 годах в Петербурге немецкой труппой под названием «Фенелла».
Увлечение Лермонтова этой оперой отражено в его неоконченном романе «Княгиня
Лиговская»: в шестой главе один из гостей Печорина, Браницкий, даже
насвистывает из нее арию.
Опера пользовалась огромным успехом,
было выпущено ее переложение для фортепиано, которое, очевидно, и было у Лермонтова,
игравшего по клавиру увертюру оперы, о чем упоминает Верещагина.
Увертюра к опере Дж. Россини
«Семирамида».
Исполняют: Мюнхенский филармонический оркестр, дирижер Серджиу
Челибидаке.
«Семирамида» (1823) — шедшая в
1830-е годы в Петербурге опера Россини. В фельетоне, посвященном сезону
1835/1836 годов, Николай Гоголь писал: «Опера принимается у нас очень жадно. „Семирамида“, на которую за пять лет перед сим равнодушно глядела
публика, „Семирамида“ в нынешнее время, когда музыка Россини — почти
анахронизм, приводит в совершенный восторг ту же самую публику».
Опера
«Жизнь за царя»
М. И. Глинка, опера «Иван Сусанин»
(«Жизнь за царя»). Ария «Чуют правду».
Исполняет Максим Михайлов (бас), 1952
год.
Вернувшись из первой ссылки на
Кавказ, Лермонтов провел в Петербурге около месяца — до середины февраля 1838
года. До своей второй ссылки весной 1840 года он регулярно бывает в столице. В
это время трижды исполнялась опера Михаила Глинки «Жизнь за царя» (1836). В
объявлении репертуара в газете «Северная пчела» она неизменно обозначалась не
так, как другие, — просто «большая опера», но с подчеркиванием ее особенной
значимости для России: «большая оригинальная опера».
Опера
«Два слепца из Толедо»
Увертюра к опере Э. Мегюля «Два
слепца из Толедо».
Исполнение: Симфонический оркестр Бретани, дирижер Стефан
Сандерлинг.
В поэме Лермонтова «Тамбовская
казначейша» 1838 года упоминается марш из оперы французского композитора
Этьенна Мегюля «Два слепца из Толедо» (1806):
Уланы справа по-шести
Вступили в город; музыканты,
Дремля на лошадях своих,
Играли марш из «Двух слепых»…
Бетховен
Лермонтовский очерк «Панорама
Москвы», написанный им в школе юнкеров (1833–1834), показывает, что Лермонтов
был знаком с симфоническим творчеством Бетховена: «Едва проснется день, как уже
со всех ее златоглавых церквей раздается согласный гимн колоколов, подобно
чудной, фантастической увертюре Беетговена, в которой густой рев контрбаса,
треск литавр, с пением скрыпки и флейты, образуют одно великое целое, — и мнится,
что бестелесные звуки принимают видимую форму, что духи неба и ада свиваются
под облаками в один разнообразный, неизмеримый, быстро вертящийся хоровод!.. О,
какое блаженство внимать этой неземной музыке, взобравшись на самый верхний
ярус Ивана Великого… и думать, что весь этот оркестр гремит под вашими ногами,
и воображать, что все это для вас одних… и пожирать очами этот огромный муравейник,
где суетятся люди, для вас чуждые, где кипят страсти, вами на минуту забытые!».
Под описание инструментовки и по
времени подходит «Героическая симфония» (если Лермонтов мог назвать симфонию
увертюрой), а также увертюры «Кориолан» или «Эгмонт».
Людвиг ван Бетховен, Симфония №3
(«Героическая»), Allegro con brio
Исполнение: Венский филармонический оркестр, дирижер Вильгельм
Фуртвенглер, 1953 год.
Людвиг ван Бетховен, «Кориолан»,
увертюра.
Исполнение: Камерный оркестр Европы, дирижер Николаус Арнокур, 1996
год.
Шуберт
Весной 1841 года в Петербурге
Лермонтов написал три главы фантастической повести о художнике Лугине. В конце
первой главы читаем: «Разговор их на время прекратился, и они оба, казалось, заслушались
музыки. Заезжая певица пела балладу Шуберта на слова Гете: „Лесной царь“. Когда
она кончила, Лугин встал…».
Спектакль в Александринском театре.
Справа карикатурное изображение Лермонтова, пожимающего руку неизвестному
человеку.
Рисунок в альбоме князя Петра Урусова. Не позднее 1841 года
© Литературный музей, Москва
Если предположить, что в отрывке
отражена музыкальная жизнь Петербурга начала 1841 года (февраль-апрель), когда
Лермонтов там жил, то в «заезжей певице» можно увидеть знаменитую оперную и
камерную певицу Сабину Гейнефеттер, которая как раз в это время гастролировала
в Петербурге и к приезду Лермонтова выступала только в концертах. Из
исполняемого ею особенно сильное впечатление производил романс Шуберта
«Странник» на слова Гете (1823).
Вольный перевод Лермонтовым
стихотворения Гете (оно состоит из двух частей — «Wandrers Nachtlied» («Ночная
песнь странника») и «Ein Gleiches» («То же»), называемых обычно просто
«Wandrers Nachtlied»; Лермонтов перевел вторую), впервые был опубликован в 1840
году в журнале «Отечественные записки» с названием «Из Гете»:
Горные вершины
Спят во тьме ночной;
Тихие долины
Полны свежей мглой;
Не пылит дорога,
Не дрожат листы…
Подожди немного,
Отдохнешь и ты.
Соловей
Пение соловья. «Живые звуки
природы».
В лирике первой половины XIX века
образ соловья встречается свыше ста раз. В поэзии Лермонтова он упоминается
восемь раз, например в стихотворении «Наполеон»:
…Безвестный гость, дубравный соловей
Порою издает томительные звуки,
В них слышны: слава прежних дней,
И голос нег, и голос муки!..
Подготовила Юлия Богатко.
Источники
Эгейс И. Музыка в жизни и
творчестве Лермонтова.
Комментариев нет:
Отправить комментарий